《三城記》票房不佳。上周末在內(nèi)地上映，8 天下來票房只有 1140 萬，可以期待的已經(jīng)不多。

對于這部拍了 12 年的電影，這個結(jié)局有點黯淡。上映之前，導演張婉婷接受《好奇心日報》采訪，提起《三城記》的波折時說“這是電影自己的命運”，聽起來已經(jīng)有點聽天由命的味道。

簡短地介紹一下這 12 年就是：2003 年開始籌備，那時還想找姜文和鞏俐來演男女主角，因為一直找不到投資，等到 2009 年終于要開拍時，姜文和鞏俐的年紀已經(jīng)不適合了。然后才有劉青云和湯唯——這中間差點繼續(xù)擱淺，又拖了 4 年，2013 年終于得以開拍。實際從拍攝到上映也就是兩年時間。

投資上的波折，是因為這部電影不討巧，或者說不合時宜?，F(xiàn)在不是這類愛情電影的好時候。

雖說有成龍父母故事為原型這樣的噱頭，但《三城記》講的是戰(zhàn)火紛飛的四五十年代，兩位主人公輾轉(zhuǎn)于安徽、上海和香港三個城市，期間數(shù)次分別，又始終互相等待和追尋的故事。在最近的香港電影圈，乃至整個華語電影圈，像這樣，這么單純地去講一個大時代的愛情故事的電影并不多。

而且，不同的時代、不同的城市，這意味著有太多的場景要搭建，大量的服裝要準備，很耗錢。純愛情題材，不輕松、也不太搞笑，還是很老的故事，市場空間并不大。

電影投資者都很現(xiàn)實?！稓q月神偷》的成功似乎短暫地讓投資者有了一點成功的信心。這個同樣是舊香港題材的愛情電影由羅啟銳導演、張婉婷監(jiān)制。羅啟銳是張婉婷的伴侶和搭檔。

可惜這信心并沒持續(xù)多久。在《三城記》還有兩三個月就要開拍的時候，出現(xiàn)了變故。準備投資的電影公司計算了一下成本和回報，覺得這電影投資收不回來，撤資了?！皠e提他們，不好意思的?！绷_啟銳說。

這之后，一等又是一兩年，張婉婷和羅啟銳就在家里停工了，就在他們已經(jīng)又在考慮要不要開始拍另一部電影的時候，制片人施南生聽說了這個電影項目，她看了劇本，很喜歡。

施南生用了兩三個月，找到華誼，很快拿到了投資。于是，電影《三城記》終于在 2013 年底開拍。之后，安樂影業(yè)、大眾點評網(wǎng)、幸福藍海、合一影業(yè)又加盟投資。

然后，就像那家撤資的公司所預(yù)料的那樣，票房失敗了。

對于張婉婷和羅啟銳的一系列電影來說，《三城記》還不是最有波折的那一個。

1988 年，羅啟銳因為沒有辦法說服片方投資拍攝一個講述他自己童年故事的電影（早在 27 年前，他們就已經(jīng)遭受找不到投資的苦了），他改去拍了《七小?！?，講了洪金寶、成龍跟著師父學藝的故事。

當年，《七小福》在臺灣電影金馬獎上拿下了最佳劇情片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本等 7 項獎，后來的《歲月神偷》也在柏林電影節(jié)新生代單元獲得過水晶熊最佳影片獎、香港電影金像獎最佳男主角、最佳編劇、最佳原創(chuàng)歌曲等 4 項獎。此外，兩人合作的《非法移民》、《秋天的童話》、《玻璃之城》、《八兩金》、《宋家王朝》、《北京樂與路》等電影都分別在金馬獎和金像獎獲得過提名和獎項。獎項多了去了。

盡管很受電影獎項的青睞，但他們依然一直困惑于為他們計劃中的新片找投資。張婉婷曾經(jīng)說過她們兩十年間大概做出了十個劇本，一個找不到投資就先放在一旁，繼續(xù)寫別的，所以就越放越多了。

原因很簡單?！笆畟€”劇本都是邊緣題材，所以“十個”都不好找投資。像《歲月神偷》這樣同樣是因為靠著吳君如等人因為喜歡而給出的“親情演員價”之后，只需要花 1000 萬左右就能拍出來的，市場容忍度大一些，可能還比較容易找到投資。但也是花了接近 20 年，才得償所愿。

所以照這樣看，張婉婷和羅啟銳拍這么大制作的《三城記》才經(jīng)歷了 12 年波折，已經(jīng)是很幸運了。幸運的還有演員的“幫忙”，湯唯按她在 2009 年《歲月神偷》的酬勞標準收費，劉青云和其他幾位主演也都自降身價參與進來。

《三城記》劇照《三城記》劇照

邊緣題材，這幾乎一直和兩位導演相關(guān)，而且也是他們故意而為之的事情。其實很多人找到他們倆拍《歲月神偷》和《秋天的童話》的續(xù)集，但是他們覺得已經(jīng)講的差不多，沒有新故事可講了。最終他們拍的是《宋家王朝》、《玻璃之城》、《北京樂與路》、《三城記》這樣的電影。

劉青云最喜歡的張婉婷的電影是《秋天的童話》。這是一部于 1987 年上映的愛情電影，由周潤發(fā)、鐘楚紅、陳百強主演。劉青云說，之所以喜歡這部電影就是因為在 1980 年代的香港，它完全是另外一種電影。臺詞幽默不搞怪，愛情純凈浪漫，像童話一樣。

愛情片在投資人眼中雖然不受待見，但對于演員來說可能是拓寬戲路、改變命運的好機會。兩位導演拍了近 30 年的戲，執(zhí)念于邊緣題材，從來沒有大紅大紫，但也一樣成為香港電影德高望重的人物。

這或許也是劉青云愿意加盟《三城記》的原因?！断У淖訌棥?、《竊聽風云》、《掃毒》、《暴瘋語》、《逃出生天》、《追兇》，這是劉青云最近幾年的電影作品。警匪、動作，警匪、動作，警匪、動作。他出演的，無一例外的都是這樣的電影類型。

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《掃毒》劇照

“不是我不想演愛情片，是因為純愛情的電影很少?！痹谙愀郏袌霾粔虼蟮那闆r下，純愛情的電影面對回收的時候是很困難的。一般導演都會加一些搞笑，不搞笑就是警匪，愛情只是一種元素去包裝。

劉青云說起他接一部電影的過程非常簡單，在香港，大家住得近，一起吃飯，飯桌上誰簡單說起有一個戲你要不要來，合適就定下來了。再加上他已經(jīng)不是一般愛情片想找的年輕帥哥，所以就更難接到愛情片了?！度怯洝氛业剿钩删土怂罱鼛啄陸蚵返耐黄啤?/p>

劉青云會接下這部片子的另一個重要原因，是他很期待和張婉婷的合作。同在香港電影圈，一直看她的戲，卻一直沒有機會合作。香港女導演不多，他想看看在張婉婷的手里，自己會變成什么樣。

最后，張婉婷拍出來的劉青云，讓他覺得有點不像自己。“男導演不管你的圍巾有沒有戴好，衣服有沒有弄好。一般都是，拍！但是女導演會細膩很多?！眲⑶嘣聘嬖V《好奇心日報》。劉青云覺得，在張婉婷的鏡頭下的房道龍比他想象中的房道龍其實要溫和很多。

類似的變化在洪金寶身上也出現(xiàn)過。那個時候洪金寶出演的都是動作片。找到洪金寶來演《八兩金》的時候，張婉婷想，為什么大家都覺得洪金寶只能打啊，她就覺得他其實很會演戲。她找洪金寶演《八兩金》的時候，洪金寶問，要不要打？張婉婷說，不用打！洪金寶再問，可不可以拍愛情戲，張婉婷說，可以啊！洪金寶很開心。

雖然投資拿的不易，但張婉婷不是一個“手軟”的人。為了自己的電影，她通常會成為一個很強勢的角色。根據(jù)片方公布的數(shù)字，《三城記》的制作費用和演員薪酬加起來，一共花了七八千萬。這個制作量級說起來已經(jīng)和 2014 年上映的“文藝大片”《黃金時代》相當。

她所說的“這是電影自己的命運”也并非是向命運低頭。她曾經(jīng)以不在乎時間和預(yù)算而著稱——她賦予了電影以生命，這似乎可以視作完成了她作為導演或監(jiān)制的使命，其他事不是她應(yīng)該管的事。

不過，這已經(jīng)是很久以前的事了。當年拍《宋家王朝》，因為超時和超支，制片人受了很多委屈。從那以后，她開始在保證影片質(zhì)量的前提下，注意把控時間和預(yù)算，再也沒有超時超支過。她才發(fā)現(xiàn)原來注意了這些，電影質(zhì)量也不會受影響。張婉婷現(xiàn)在認為自己要比以前“更專業(yè)”了。這個專業(yè)指的是能夠把控時間和成本。

《宋家王朝》劇照《宋家王朝》劇照

《三城記》的拍攝沒有超時也沒有超支。盡管經(jīng)費緊張，兩位導演也盡量沒有克扣電影質(zhì)感。有一個例子是，片中要拍戰(zhàn)亂的上海，美術(shù)指導葉錦添建議他們一定不要去橫店那種搭出來的景拍，因為那樣會很假。葉錦添給他們出的點子是去上海找拆遷的釘子戶聚集地拍，那些地方已經(jīng)拆得破破爛爛，很像打過仗的。盡管需要再通電通水，進行外部改造，還要提防著樓會突然被拆掉的風險，但是他們還是欣然用了葉錦添的建議。

回過頭來我們還是可以再說說這個以后很難再從大銀幕上看到的電影，說說一個不合時宜的愛情片是如何誕生的。

在 1988 年和成龍拍攝過《七小福》之后，2003 年，他們又拍攝了一部有關(guān)成龍身世的紀錄片《龍的深處：失落的拼圖》。就是這樣的機會，讓張婉婷發(fā)現(xiàn)成龍的家庭剛好展現(xiàn)了那個時代里很多家庭共通的地方。所以決心要拍這么一部電影。張婉婷和羅啟銳之前在聽說這個故事的時候，其實成龍的父親也沒有和他們講其中一些具體的細節(jié)?！八麤]有告訴我們他們是怎么談戀愛的?！彼写蟛糠值募毠?jié)都是靠戲劇加工。

張婉婷講故事的方式是樹起人物的性格，再填情節(jié)，而人物樹立起來以后，他們會告訴你怎么發(fā)展?！度怯洝防铮麄兿胂髢晌恢魅斯黄鹪诔靥吝厪椙俪?，正好碰上一輪轟炸襲來，人家聽歌的都跑了，但他們兩人還留在臺上。他們確實遇到了由井柏然飾演的收買華和由秦海璐飾演的仇大姐兩位朋友，只是和現(xiàn)實世界里不一樣，電影里他們相遇并相愛了。

擔任過《黃金時代》和《蘇州河》攝影的王昱來拍攝《三城記》。王昱告訴他們他就是為了池塘邊的那場戲和上海天臺上的一場戲接下《三城記》的。

《三城記》劇照《三城記》劇照

這說來也是張婉婷和羅啟銳難找投資的另外一個原因。內(nèi)地的電影市場太火，她慣用的攝影師在內(nèi)地拍片賺錢樂不思蜀，只好換新人加盟。

張婉婷說她剛?cè)胄械臅r候，香港的電影市場還是百花齊放的，對類型的容忍度比較高。但現(xiàn)在沒有這樣的機會了。

現(xiàn)在，問張婉婷投資的事，她會說，現(xiàn)在不會想那么多，能拍出來就覺得很高興了。

現(xiàn)在，問羅啟銳正在籌劃什么電影。他會說下一部電影是講述 1860 年代第一個到美國的中國女人。這部電影里羅啟銳是導演，張婉婷是監(jiān)制。而實際上，這個電影計劃 5 年前羅啟銳在接受采訪的時候就在提，一直說到了現(xiàn)在。

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